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【引用】论书法运笔与艺术美  

2012-04-02 18:44:31|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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书法,是我国独特的、有着古老历史的传统艺术。这种艺术,不象其它艺术那样,靠形象、色彩、故事情节、环境衬托等手法来增加感染力的,而是以极单纯的静止的黑色墨水在白色的宣纸上,写出了错综奇妙的神韵与精采飞腾的造型,出神入化,而令人愉悦、振奋、感叹的。创造书法艺术美的技巧方法很多,笔者认为书法运笔,是创造书法艺术美的最主要方法。


书法创作离不开书写工具---毛笔,毛笔的最大特点是柔软,而且富有弹性。用毛笔书写中国文字,运笔时能做到铺毫、收锋自如,从而产生轻重、迟速、肥瘦、润涩、精细等艺术效果。书法的点划,在完成文字结构的同时,要进行寓有内涵的线条提炼,要体现出性情,要有展现出线条运动的力度、筋骨血肉般的意味。这一点,除了能提能按、能铺能裹、能枯能润、能转折变化、八面出锋的毛笔外,其它工具很难做到。用其它工具或办法制造的美术字、印刷字,并非书法艺术。


书法运笔是要讲究方法即笔法的。笔法是人们在长期实践中发现总结出来的规律性的方法。三国时期的书法家钟繇,曾有盗开坟墓,遂得蔡邕[笔法]之传,可见古人注重笔法之用心良苦.近代书法家沈尹默说“笔笔中锋,中锋乃是书法中的根本方法,必当遵守的笔法”,“中锋”。即“令笔心常在点画中行”(蔡邕《九势》),黄山谷“如锥画沙”“如印印泥”、颜真卿则以“屋漏痕”来形象地譬喻“中锋”。中锋运笔之法则,古今皆然。元代赵松雪这样总结:“书法以用笔为上,而结字亦须用工,盖结字因时相传,用笔千古不易”,这里说的用笔即指运笔。用笔中锋,目的是要求点画变化而有重点,静谧中显现浮动,使点画之美有立体感。


仅知道运笔中锋之法还不够,书法艺术同其它艺术一样,贵有变化,贵有个性。书法艺术,唯其色彩极为简单,只有黑白两色,因此,更须善于变化,以获得艺术美感。这种变化,一则依靠书体的多种多样,如篆、隶、真、行、草诸体,另外就是靠书家运笔的变化。运笔变化,表现在点画上是线条的变化,这种变化所体现出的风格才是书法艺术美最根本的特征。同是草书,张旭的《古诗四帖》写得逸势奇状,怀素的《苦笋帖》写得飞动圆转,各有风姿。怎样才能从有限的点划中,创造出体现缤纷世界的无穷线条变化呢?


书法的点画虽然变化无穷,可是总结起来,基本点画不外乎方、圆两种,或者方中有圆,或者圆中有方。方是隶书的遗法,圆是篆书的遗法。方圆体现出艺术美是各有风格意境的。方的特点是点画方整、遒劲,棱角森挺,锋芒四射,点划峻厚,气热雄强。如北魏《始平公造像》。这类字使欣赏者有斩钉截铁、痛快沉雄之感。圆的特点是圆浑有劲,雍容大雅,戢锐与内,振华于外。如唐代颜真卿的《麻姑仙坛记》以及当代书法家沈觐寿的“沈体颜书”都属于这一格调。方圆并用,这种运笔法是灵活运用篆隶遗法而成的。如《张猛龙碑》就较为典型,属于正体多变之宗。运笔变化矫健,态势生动多姿。所以有人极度强调不知篆隶笔法的人不能写出书法韵味的。


书法韵味最忌方圆不明、轻重不分的“平拖”运笔。所以要十分注意提笔和按笔。前人往往把运笔说成行笔,这个“行”字用来形容挥毫动作是很妙的。笔毫在点画中移动,也得要一起一落才行,这就是运笔中的提按笔。这“提”和“按”必须随时随处结合着,灵活运用,才按便提,才提便按,才会“笔笔中锋”,正如行路,脚才踏下,便须抬起,才始起行,又要踏下,如此动作,不得停止。一划之间或点划之间,有明显的提顿,就有明显的粗细,有明显的粗细变化,就明显节奏感。如果一笔的中间没有提、按变化,好比曲谱中一个音符的延长。有了提、按变化,就好比有了高、低节奏了。所以,书法之运笔与音乐之谱曲,在艺术上有相通之处。


书法运笔的轻、重与书法展现艺术美关系极大,轻重与提按有着密切的关系,但提、按多指点划之间或一字之内,由于运笔的不同而出现的粗细变化效果。书法上运笔轻、重含义,并不局限于此,主要还在于以从整体作品篇幅上,来判断某种作品或碑帖,是用几分笔的写法和其变化的大小,从中分析它的风格和艺术美的特点。用笔的轻重往往是形成各个作品独特风格的一个重要方面。用笔轻的,使人感到轻灵、秀丽、瘦硬,如隶书《曹全碑》。用笔重的,又给人以端庄、沉着、稳健的感觉,如隶书《张迁碑》。有的作品笔画粗细变化大,如颜体《多宝塔》,有的作品用笔轻重变化小,如欧体《九成宫》,而柳体《玄秘塔》其用笔轻重变化又介于这二者之间。这三种字体,分别给人以“雄劲”、“刚劲”和“清劲”的艺术美感。


一切艺术都是现实的反映,书法艺术也不例外。现实中的美与丑,反映在艺术家作品中都具有很高的审美价值。书法艺术,是以它自身独特的形式去反映现实的。它是以汉字为基本要素进行创作的艺术,它不可能也不需要反映现实具体的形体状态。正如美学家蔡仪说:“艺术美固然有其客观现实的源泉,但它并不是实际事物的美的某种苍白无力的摹拟。”(《美学原理提纲》)书法艺术,不在现实中取形如摄影或绘画,而是向现实中取意、取理。通过各种运笔技巧的运用,在点划变化中表现出来。意,即是人们从现实社会生活、自然界中感受到各种意味、意境。理,就是规律、原理。如“千里阵云”的气势,“万岁枯藤”的遒劲,“壮士屈臂”的力感,“暴风骤雨”的疾促,以及自然界中各种活动的关系(如避认、朝揖、管领)、动态(如鸟出林、蛇入草)。书家创作书法作品,从各种具有意味理趣的自然界事物中,获得心理感受,通过各种技巧的运笔,把它淋漓尽致的体现出来,正因为它只是一种意境,而不是具体形状,所以欣赏者才可以据自己从生活中积累的经验,作更加丰富的联想,从而获得更高雅的艺术享受。因此,人们都称书法为高层次的艺术。


“纸上得来终觉浅,绝知此事要躬行”。书法家的运笔技巧、创作功力,并非天生的。而是靠勤学苦练反复实践而获得。相传张芝池水尽墨,智永四十年不下楼。虞世南睡眠画被,赵松雪日写万字,都是这方面的例子。不仅如此,书法家更须注重思想品格的修养,读万卷书,行万里路,提高各种素质,这样才能不断从自然界万象中,从现实社会生活里,汲取艺术养料,通过书法运笔,而创造出有风采、有神韵、有品格、有气度的书法艺术作品.

论书法运笔与艺术美 - HUAHUA - qaaq688 的博客

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